lunes, 28 de abril de 2014

DE LA PULCRA CENIZA Nilo Abajo



Hasta el día 31 de Mayo aún se puede visitar esta exposición, en el imponente Espai Betúlia de Badalona, que recoge gran parte de la producción de Juan Miguel Muñoz a través de De la Pulcra Ceniza desde sus inicios en 1995 en su local de la calle Riereta hasta los más recientes en la calle Nilo, curiosa coincidencia fluvial a la vez que reveladora pues el cauce ahora es más profundo y ancho, aparte de consistente, pues las obras expuestas casi pesan dos toneladas debido sobretodo a la serie el Libro del Sábado, obra inédita hasta la fecha cuyas perturbadoras imágenes responden a un volumen de incierto futuro, alejados de los canales habituales de producción y representación gráfica a semejanza de la serie de la Bibioteca Fósil también incluida en esta exposición que ilustran perfectamente estas palabras de su autor:
Un fondo de libros en estado mineral que pretende estudiar y dibujar el fenómeno de la calcificación de fondos bibliográficos y también mostrar la belleza de estos raros ejemplares.

Aún más perturbadoras que lo anterior es la serie El Azul de la Carne que muestra unas imágenes de sutil ambivalencia en que la boca actúa como decía Cirlot de creación (verbo) y destrucción (devoración) y que también pordrían encajar en la imaginería de J.G. Ballard y su libro Crash, pero volvamos a las siempre pertinentes explicaciones de Juan Miguel para explicar estas bellísimas composiciones:
El mordisco violento de ataque o defensa es la primera prueba de imprenta, un gesto atávico de violencia extrema que prefigura no solo la imprenta de Gutemberg; sino también un sistema de impresión posterior y muy sofisticado: la cuatricomía o impresión en cuatro colores (negro, azul, cian y amarillo), cuya superposición produce la imagen en color. Esa sucesión de colores no es otra que la evolución por la que pasan los tonos del hematoma que el mordisco violento deja en la carne hasta que desaparece.

La exposición se complementa con las series Los Libros de la Micronesia, Transmigración de la Boca, Gráfica Sideral y La Estampa Indeleble, esta última es una de las más exitosas y responde al rescate de libros olvidados en recónditos cajones de revolver adquiriendo una nueva identidad, una revindicación de las artes gráficas tradicionales y un fascinante encuentro de tipografías y topografías que dejan huella.

                                                                      Libro del Sábado




                                                                    El Azul de la Carne

                                                                  La Estampa Indeleble

lunes, 7 de abril de 2014

SUCK ELECTRÒNIC ENCICLOPÈDIC Asfixia al Carrer Valencia- Wah Wah Records



Hace casi dos años dediqué una entrada (ver aquí) a este grupo fundamental de la escena barcelonesa de los últimos setenta a la que añadí una grabación que tenía a través de Radio Juventud. Poco antes Juanjo Sánchez, ex miembro de Entr'acte, efectuaba una exhaustiva labor de documentación acerca del grupo que sucesivamente fue apareciendo en LWSN a la vez que con un tesón digno de los folkloristas americanos localizaba una bobina del grupo que había estado abandonada en una en un viejo almacén de reparación de pianos y pianolas y que sus miembros atribuyen a sus ensayos en los locales de Vilapiscina en 1976. Estas sinergias y las dos grabaciones tenían que desembocar algún día en un disco y por fín Wah Wah Records a través de Jordi Segura lo ha hecho posible con el título de Asfixia al Carrer Valencia.

La primera escucha reafirma la singularidad de esta formación de rock electrónico dentro de este país, los  desarrollos de los sintetizadores son realmente contagiosos y coloristas y no le desmerece el calificativo de "symphonic-acid" que algún periodista extranjero les hizo, incluso se puede encontrar algún matiz cinematográfico en una propuesta que no hay que olvidar que tenía su máxima expresión en sus conciertos donde las luces líquidas de Joan Grau adquirían ambientes de psicodelia y ciencia ficción.

Destacar la fantástica presentación del disco con una gran documentación gráfica y escrita de Juanjo Sánchez, la inclusión de un facsimil del libreto de Manuel Rubiales que hizo para sus conciertos y una muy adecuada portada con la imagen característica de la máscara antigas sobre fondos plateados, muy en la línea de otra reediciones muy recomendables de Wah Wah como el disco de los franceses Spacecraft o la muy reciente Synthetik 1 del también dúo Seesselberg.



                            Miembros del grupo tras sus máscaras. Foto: Juanjo Sánchez