Summer Wine de Nancy Sinatra y Lee Hazlewood es uno de los singles que más veces he puesto en mi tocadiscos, especialmente cuando llegan los atardeceres del verano. En España apareció incomprensiblemente en un ep cambiado el título por Bebida Mágica, una astracanada típica de la época, aunque viendo los místicos contornos del tema casi tiene una razón de ser. El vino es en palabras de Juan Eduardo Cirlot una embriaguez sagrada y un símbolo de juventud y vida eterna. En la canción un hombre representado por el propio Hazlewood con su voz profunda rememora el encuentro con una mujer que admirada por sus espuelas plateadas le invita a tomar un vino junto a ella. A la mañana siguiente descubrirá que la mujer le ha robado las espuelas y el dinero. Curiosamente como si fuera una continuación del tema anterior en Some Velvet Morning vemos en su recreación fílmica como aparece el propio Hazlewood sobre un caballo negro como si fuera un caballero medieval con sus espuelas entremezclándose las imágenes con Nancy Sinatra ensimismada con flores efímeras mientras ha abandonado su caballo blanco. Como fondo el océano que en palabras de otro sabedor en simbolismo como Heinrich Zimmer es una lógica inmensa, una vasta extensión en que se sueña a sí misma y que duerme en su propia realidad, pero que sin embargo contiene los gérmenes de los contrarios. Evidentemente una interpretación bidimensional readaptada e impalpable que expongo al ver su visionado, una más a añadir a las muchas que se han hecho muchas basadas en una impenetrable sexualidad o el ritual de consumo del LSD no tanto del duo como de su entorno.
Con las considerables ganancias de estos temas Hazlewood intentó reforzar su sello LHI donde jugaba un papel importante su pareja de entonces Suzi Jane Hokom como productora y cantante y de hecho es ella la que canta la primera grabación de Summer Wine. Seguramente contrariado por los escasos resultados del sello y otros factores Hazlewood decide marcharse a Suecia y cortar con todo incluido su relación con ella. Toda esta desazón se encuentra en su disco Requiem for an Almost Lady. Pese a su intento de pasar desapercibido sus nuevos discos y su bagaje anterior anclaron en muchos representantes del rock más post punk incluyendo versiones del Some Velvet Morning a cargo de Lydia Lunch y Rowland S Howard Summer Wine por Gry/FM Einheit y Sand por Einstürzende Neubauten. Fue desde su retiro en España en los noventa cuando accedió a participar en el Meltdown Festival de Londres programado por Nick Cave ante una audiencia radicalmente distinta a las que podían ser dos décadas antes los televidentes del show de Ed Sullivan y a participar incluso en una tercera entrega en disco de Nancy&Lee.
La historia de la música pop está llena de nombres casi perdidos, de existencia efímera, cuyas canciones sin embargo han quedado en el inconsciente colectivo, sobretodo claro está en Estados Unidos. Es el caso de este cuarteto femenino de Detroit que pese a su procedencia de la ciudad de la Motown y su posterior descubrimiento de Lee Hazlewood quien puso su impronta personal en sus mágicos arreglos, apenas sirvieron para alejarlas del circuito de los clubs de Las Vegas.
Sus voces casi sobrenaturales y su potencial psicodélico no se reconocían en las ventas de su único disco (alguna de sus componentes aun hoy en día no sabe de su existencia) y en 1968 su presencia es requerida nada menos que para animar a las tropas americanas en Vietnam, donde sería todo un anacronismo que cantaran con el ruido lejano de la artillería su canción antibélica The Warrior con una de las letras más desconcertantes: His country has called him, in a time desperate need We must kill more people, strong men are we need We need more warriors, we need more warriors And it's good...Oh God!, It's good
Este inconsciente colectivo musical de los años sesenta en América fue la base para que Boyd Rice agrupara varios ejemplos en el disco Music for Pussycats en el sello Soleilmoon que sirvió para rescatar dos temas de Honey Ltd.
Las angelicales Honey Ltd en el infierno de Vietnam
