Repasando diferentes trabajos del gran ilustrador Richard M. Powers, con un marcado estilo de surrealismo y ciencia ficción, me encuentro con una preciosa portada (primera foto) que realizó para un disco de la obra Symphonie Fantastique de Hector Berlioz, inmediatamente pensé en otra arrebatadora portada de un disco orquestado por Ataúlfo Argenta, no recordaba si era de esta misma obra pero he comprobado que sí le corresponde y que es de una de los primeros registros en estéreo. A partir de ahí, una búsqueda me ha hecho encontrar innumerables muestras que recogen el ambiente de esta obra de Berlioz basada en un joven músico que toma opio o en su movimiento final Songe d'une nuit du sabbat, utilizada posteriormente por Wendy Carlos en los filmes Clockwork Orange o The Shining.
jueves, 30 de abril de 2015
Portadas de Symphonie Fantastique
Repasando diferentes trabajos del gran ilustrador Richard M. Powers, con un marcado estilo de surrealismo y ciencia ficción, me encuentro con una preciosa portada (primera foto) que realizó para un disco de la obra Symphonie Fantastique de Hector Berlioz, inmediatamente pensé en otra arrebatadora portada de un disco orquestado por Ataúlfo Argenta, no recordaba si era de esta misma obra pero he comprobado que sí le corresponde y que es de una de los primeros registros en estéreo. A partir de ahí, una búsqueda me ha hecho encontrar innumerables muestras que recogen el ambiente de esta obra de Berlioz basada en un joven músico que toma opio o en su movimiento final Songe d'une nuit du sabbat, utilizada posteriormente por Wendy Carlos en los filmes Clockwork Orange o The Shining.
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lunes, 20 de abril de 2015
Kraftwerk en La Barceloneta
Al final de este mes Kraftwerk ofrecerá un concierto nada menos que en el Teatre del Liceu, ante semejante "solemnidad" uno no puede dejar de evocar su memorable actuación en 1981 en el Palau Blaugrana 2 (Picadero), su primera en Barcelona, incluida en una gran gira en que presentaban su disco Computer World, en que por primera vez se podían ver efectos escénicos que han durado hasta hoy como las cuatro pantallas gigantes de vídeo, los robots-maniquies ejecutando The Robots al final del concierto o las minicalculadoras acercadas al público durante Pocket Calculator. Pese a que soy un incondicional del grupo, hay que admitir que treinta y cuatro años después Ralph Hütter ha sabido explotar esa fórmula, siendo sus conciertos altamente efectistas, pero también muy previsibles.
Conservo grandes recuerdos del concierto, el primer encuentro con los miembros de Esplendor Geométrico, la gran presencia de la escena punk barcelonesa bailando como descosidos y con Xavi Shock gritándoles al final de cada tema ¡Rrrrrobots!, pero sobre todo la sorpresa que supuso al cabo de unos días ver que el semanario New Musical Express había elegido esa actuación para hacerles un macroreportaje; al llegar a sus páginas me quedé de piedra de ver a los cuatro componentes del grupo posar ante la cámara de Anton Corbijn en los Baños de San Sebastián en La Barceloneta, algo que me dejó perplejo habida cuenta que en este barrio los amigos les habíamos escuchado en sitios tan singulares como en un jukebox de un bar al final de la calle Almirante Cervera o en unos autos de choque en la mismísima playa, parece ser que Ralf ya había visitado Barcelona a principios de los setenta y esa imagen brumosa de los baños encajaban perfectamente en una decadencia de añejo trans-europeismo.
El reportaje cuenta con una de las mejores entrevistas que recuerdo a Ralf Hutter a cargo de Chris Bohn en las que destacaría el lado político que tiene este disco, ya que a la vez que citan en sus temas un contenido lúdico:"time, travel, comunication, entertainment", también lo hacen en otra dirección: "Interpol and Deutsche Bank, FBI and Scotland Yard, Business, Numbers, Money People, Computer World", todo un guiño al complejo policial de Wiesbaden, que con la excusa de los atentados de la Baader Meinhoff, contaba con un novedoso inventario informatizado de la población. El periodista acaba su artículo sorprendido de que pese a los rigores de las largas giras al acabar el concierto Ralf y Wolfgang Flür se fueron a bailar a la discoteca Studio 54 del Paralelo, otro espacio que al igual que los Baños de San Sebastián fueron demolidos por el delirio olimpista barcelonés.
Fotos de Anton Corbijn. Barcelona Junio 1981
Versiones del disco provinientes de España y Chile
Fotografías de los Baños de San Sebastián, la primera de los años 20, la segunda efectuada por Manuel Úbeda en 1982.
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viernes, 10 de abril de 2015
ANGEL LALINDE Solo quedan los suelos
Estado (3)
Un sonido anterior suena en el espacio,
alegórico a la muerte, que va más allá...
Sobre la postal, algunas palabras:
Lo están ejecutando en nuestra nueva casa....
La presencia humana ya ha huído
y solo quedan los suelos.
Ambiente inquietante el sugerido por este texto de Angel Lalinde que ilustra su exposición Solo quedan los suelos en el Espacio Expositivo Libros del Rescate, calle Tomás Bretón 14 de Zaragoza, un espacio situado en el interior de un pasaje comercial que recuerda los viejos pasajes cubiertos parisinos. Las composiciones de Angel sugieren momentos de apaciguamiento ante un mundo de palpitante devastación, una continuidad a su libro Memoria Salada editado por S.T.I., cuyo artífice Javier Cinca acaba de publicar Los papeles del S.T.I., imprescindible para quien quiera documentarse en su trayectoria dentro de la poesía visual, el mail-art o la música experimental, espero en breve profundizar más sobre él y también sobre un nuevo trabajo musical de Angel Lalinde "Pure and dirty"un velado homenaje a Bryn Jones de Muslimgauze.
Apuntar que anteriormente a esta exposición el espacio mostró una colección de poesía visual de autores afines a S.T.I. y con una performance de Abril Padilla; la coreografía del gesto que comentaba en la anterior entrada sobre Anne Gillis es perfectamente aplicable aquí, como podéis observar en el vídeo de su acción sonora "Contra el vidrio".
Abril-Padilla-performance-vidrio from abril padilla on Vimeo.
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