Hace tres años en la entrada que realicé en este espacio con motivo del film Pacifiction de Albert Serra, apuntaba la mayor presencia que tenía la música y el sonido en sus películas y su uso nada convencional materializado por Marc Verdaguer. Conociendo esta derivada de sonidos disonantes en su quehacer, el anuncio posterior al estreno del film de un proyecto en que él quería unir a Ingrid Caven con el grupo de Marc Molforts la expectativa era máxima y los resultados se plasmaron poco después en una grabación en cd publicada por un sello ideal para este proyecto como es Tricatel de Bernard Burgalat y en un film Seize moments de ma vie dirigido por el propio Albert que recoge una actuación en un teatro de París con todo este material y que fue exhibido el pasado viernes en el Festival In-Edit.
En la presentación, Albert Serra nos ponía en antecedentes del peculiar modo en que había sido grabado este material a partir de una grabación que Molforts tuvieron que hacer en un cd para que ella añadiera su voz sobre esa base, sin recurrir a las posibilidades de edición actuales, algo lógico en una mujer de 88 años y también haciendo gala de su cultura musical, su aproximación a un estilo que podría acercarse a Scott Walker o Alan Vega. Nada más comenzar la película, se puede en efecto comprobar esas analogías pero también uno podría añadir a Diamanda Galás o Blixa Bargeld y de hecho muchas veces me he preguntado qué hubiera sido de una posible colaboración de ella en los ochenta con algunos miembros de la Neue Deustche Welle al margen de su colaborador habitual Peer Raben.
Mientras veía la película tampoco dejaba de pensar en las letras de las canciones de su marido Jean Jacques Schuhl, presente en el concierto con el que lleva tantos años después de su separación en los primeros setenta de Rainer W. Fassbinder. Es llamativa la querencia que ambos tenían por Suicide, el primero lo menciona en alguno de sus libros y Fassbinder incluso utiliza su tema más terminal, Frankie Teardrop en El año de las trece lunas en una escena que aparece la propia Ingrid Caven. Schuhl rememora en sus elipsis narrativas del libro sobre ella, acerca de estar ellos dos rodeados del underground neoyorkino y conociendo de su querencia por los hoteles, quién sabe si acudiendo al cercano Broadway Central Hotel donde en su Mercer Arts Center Suicide descargaban su electrónica proto punk. Ingrid Caven vuelve a New York en los noventa, esta vez junto a Jean Jacques Schuhl y este recalca en una entrevista que todo este underground había muerto, una impresión plasmada por ambos en el tema Polaroid Cocaine de su disco Chambre 1050, donde lanzándose a cantar temas de Arnold Schönberg o John Cage en cierta manera anticipa ya estos sonidos bellamente discordantes que presenta en Seize moments de ma vie,.
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