Javier Hernando - Dómina Esteléctrica (Geometrik /Munster Records). Hipnagógica escucha de siniestra resonancia

Acaba de salir mi disco Dómina Esteléctrica en una edición conjunta de Geometrik y Munster Records. Al posible oyente le propongo un viaje de sonido oscilante hacia una zona astral y errática inducida por una mujer metamórfica que avanza luminiscente hacia una habitación oscura que pronto abandonaremos. Sus repentinos susurros de convulsión placentera entre erótica y sombría se entremezclan con el vibrato  de sintetizadores y una máquina reverberante. Inducido por la lectura de Lunar Baedeker de la escritora y artista surrealista Mina Loy, este inframundo hipnagógico lo podría añadir a otros ya anteriormente revelados como María Casares bajo el espectro radiofónico de Orphée, la envoltura litocrónica de la mujer en el Espíritu de la Noche de Remedios Varo o la mujer danzando los sonidos cinéticos de Thanatopsis, el corto de Ed Emshwiller. 

Criaturas nocturnas con envolventes de ectoplasmas y movimientos de femme fatale contoneándose bajo el misterio y la desorientación de formas de ondas mientras atravesamos perplejos avenidas delirantes hacia ocultos puntos de fuga. Parafraseando a David Toop una "mediumnidad de siniestra resonancia" alternada con evocadoras y expresivas construcciones sintéticas de inusitado impacto emocional.

                                    Mina Loy, inductora de Dómina Esteléctrica

    La princesse de l'ombre. María Casares en Orphée

 

                                 Mujer-El Espíritu de la Noche. Remedios Varo

                                              Fotograma de Thanatopsis. Ed Emshwiller 1962

JAIME GONZALO La Ciudad Secreta

La revista Vibraciones sorprendía en 1980 con un informe sobre cuatro formaciones barcelonesas escrito por Jaime Gonzalo y titulado Barna Nova Ona, en el que daba cuenta de ejemplos que bajo el paraguas de la new wave afrontaban desde el rock de vanguardia, el punk o la música industrial, toda una anomalía de la prensa musical de entonces, más receptiva a propuestas similares foráneas o incluso de la capital. Cuando en el reportaje Jaime escribía: "A la estatua de Colón, el dedo de le cae de pura abulia" igual estaba teniendo una premonición de la portada del libro La Ciudad Secreta, que treinta y tres años después iba a escribir sobre esa escena (ampliada en estilos y tiempo) en la que aparece un parado que se cuelga de los cables del Teleférico para pedir trabajo, la foto fue tomada también 1980, el principio de una década donde los sonidos experimentales siguieron mayoritariamente ignorados por una progresía que pasó de afrancesarse a salsearse.


El subtítulo del libro Sonidos experimentales en la Barcelona pre-olímpica 1971-1991 anticipica la delimitación de la época tratada, desde los sustratos del rock progresivo al Festival Música Inaudita, pasando por la improvisación y experimentación, post-punk o diferentes exploraciones electrónicas. Ejemplos preclaros de modernidad y transgresión, de una vanguardia que a diferencia de la neutralidad de hoy si se podía identificar y valorar; convulsión e imaginación ante el desencanto que podía originar que en su momento apenas habían grabaciones editadas por una industria discográfica que solo parecía interesarse por la onda laietana.

La Ciudad Secreta es un desbordante libro de casi trescientas páginas, profusamente ilustrado con muchas fotos inéditas, entrevistas muy reveladoras con sus protagonistas y nada menos que tres cds con temas de Bueyes Madereros, Eix de Baf, Perucho's, Eduardo Polonio, Suck Electrònic Enciclopèdic, Macromassa, La Propiedad es un Robo, Neuronium, Jaume Cuadrany, Klamm, Psicópatas del Norte, Adictonía, Tropopausa, Xeerox, Albert Giménez, Tendre Tembles, Koniec, Error Genético, Dial, Entr'acte, El Grito Acusador, Melodinamika Sensor, Tres, RSP, 32 Guájar's Faragüit, Camino al Desván, Avant Dernières-Pensées, Naïf y Moisés Moisés. Un proyecto que muchos músicos de entonces decíamos que se tendría que hacer y que al final ha tenido que ser escrito por un vasco y editado por el sello madrileño Munster, gracias a ellos hemos podido comprobar que todo sucedió, que la memoria no nos engaña y que no fue una alucinación colectiva.

                           Macromassa, 1978 (Foto Quim Boix)

           Psicópatas del Norte, 1978 (Foto Merçe Salvador)

               Ortega y Casette (Angel Lalinde)

TENSION SPANISH EXPERIMENTAL UNDERGROUND 1980-1985

A principios de los años ochenta, la actuación del grupo madrileño La Fundación en la Sala Metro de Barcelona, sorprendió a toda la gente que pensaba que esas guitarras crudas y asincopadas del grupo poco tenían que ver con los cada vez más autocomplacientes muestras de muchas de las formaciones de la capital. Más o menos por entonces supimos de otra formación 429 Engaños que contaba también con Julian Sanz al bajo cuyas primeras influencias jazzisticas tampoco eran habituales en esos momentos, poco más tarde volvería a compartir formación con Javier Corcobado esta vez en Mar Otra Vez; con semejante bagaje no es de extrañar que el haya sido el responsable casi treinta años más tarde de recopilar en un disco varias formaciones que aún manteniendo la instrumentación clásica la pervierten en un rock nihilista pero no siniestro, que irremediablemente lleva a territorios de la no wave, término que en principio se iba a utilizar para el título del disco y que desde luego distancia a gente como Depósito Dental o Los Iniciados.

El disco también recoge temas de los barceloneses New Buildings, La T o Klamm lo cual nos lleva a sonidos muy cercanos la recopilación Domestic Sampler editada justo en la época referenciada en este disco un poco posterior a Xeerox el grupo donde estaba quien escribe todo esto.

Un punto de contraste lo encontramos en el de-collage Paso Hambre de Neo Zelanda o en el tema casi neue deutsche welle de II Epoca del Hombre. Hablando de estilos característicos de los años ochenta uno hecha a faltar como muchas de estas formaciones no afrontaran de manera más decidida territorios como el p-funk o la mutant disco, Clónicos a través de Pelayo Arrizabalaga si se atreve al menos con el scratch.

El disco ha sido editado lujosamante por Munster, siguiendo la demanda que hay de recuperar formaciones poco documentadas del pasado y contiene un libreto con un textos muy apropiados de César Estabiel.