Es bastante sorprendente que un libro para muchos de referencia como Free Jazz/Black Power no haya tenido traducción al inglés hasta 2015 después de cuarenta años de su publicación y aún lo es más que en España sí se publicara de inmediato gracias a los auspicios de Jorge Herralde en la Serie Informal de Anagrama, la confluencia de jazz de vanguardia y política radical encajaban perfectamente en esta colección de gran exigencia teórica en terrenos como el estructuralismo, biopolítica, antipsiquiatría o textos de referencia del surrealismo, todo ello presentado con una gran modernidad estética.
Dos libros más de música se incluirían en esta colección como el Pop Music/Rock y Música Total de Giorgio Gaslini, autor de la banda sonora de La Notte de Antonioni o Profondo Rosso de Dario Argento junto al grupo Goblin. En esta misma época hubieran encajado perfectamente en esta colección el libro de Rolf Ulrich Kaiser El mundo de la música pop publicado en 1972 por Barral Ediciones y aún más Ruidos-Ensayo sobre la economía política de la música, un elocuente texto sobre las propiedades anunciatorias de la música escrito por Jacques Attali en 1977, poco después su deriva como asesor presidencial y en esos mismos años como apunta el propio Herralde otro alejamiento: el desencanto del potencial lector de esta serie cuyos pronósticos radicales no se habían cumplido y se fueron a la India o Goa. Personalmente mi desilusión es otra, el no tener retorno de alguno de estos libros prestados en mis primeros años como lector (todos ellos están descatalogados) y la desaparición de muchas librerías barcelonesas con gran presencia de esta colección, por citar solo dos de diferente ámbito geográfico la Librería Francesa en el Paseo de Gracia, Ancora y Delfín en la Diagonal o la Llibrería Xoc en la salida del metro de Vilapiscina.
Uno de los libros de Donal Barthelme publicados en esta serie. Como curiosidad apuntar la labor de su hermano Frederick como batería en Red Crayola.
Lamentable coincidencia, estaba justo acabando la edición de la anterior entrada dedicada a Crass que me entero del fallecimiento en Buenos Aires de Antón Ignorant a quien tenía en mente en esos momentos por su elección de este apodo artístico para sus trabajos, toda una declaración de intenciones juntar el coraje y rabia del cantante inglés con la ralentizada musique d'ameublement de Erik Satie de cuya obra Avant Dernières Pensées extrajo el nombre para sus primeros trabajos en solitario de música electrónica o industrial en sus composiciones más extremas. Una simbiosis gestada de alguna manera años antes en su afición tanto al rock más obscuro como a la música clásica contemporánea.
Los miembros de Ortega y Cassette tuvimos una estrecha colaboración con él e intercambiábamos constantes trabajos que nos llegaban en los primeros días de la cassette network, algo que le cautivaba y que veía como una prolongación de una cierta red de intercambio de cintas de rock de lo más recóndito que hubo años antes anunciadas en revistas especializadas relacionadas también con el comic a las que se solía singularizar con diseños gráficos propios. De esta manera crea 1984 Cintas donde durante ese mismo año edita Arte Desecho, Natchmusik y Jóvenes Idiotas, el año siguiente rebautizaría el sello como Grand Mal Edicions extendiéndolo a otros experimentadores tanto nacionales como de fuera en el caso de Maurizio Bianchi o The Haters. La estrecha relación que teníamos con el queda patente en el disco 4 grupos de Barcelona editada por Discos Esplendor Geométrico donde también aparecen dos discos más ya en 1986, Radiante Porvenir y Muestras sin Valor junto a Comando Bruno. En relación con la capital tampoco puedo olvidar las entrevistas conjuntas que hice junto a él y Francisco Felipe (La Otra Cara de un Jardín) a Steven Brown de Tuxedomoon en un café de Recoletos y a David Thomas de Pere Ubu en los camerinos del Rockola emitidas en Radio PICA en su espacio Informe Semanal, Toni también tenía un enorme talento como reportero de lo más incisivo.
De sus posteriores proyectos y colaboraciones (Secreto Metro, Audiopeste, Raeo, Superlelvis) seguí por proximidad la de Macromassa, cuya revisión de sus filmaciones en directo recomiendo especialmente, allí se pueden apreciar unos feedbacks extremos tanto de los vientos de Nubla y Crek como de la voz y guitarra de Toni, no es de extrañar los badges que lucen en esa época de Come Organization. De esta relación con Macromassa saldría otro acontecimiento imborrable como fue la instalación Alas Plegables 3 en la Sala Transformadors, en ella Antón Ignorant decidió reproducir casi exactamente la habitación que como autoproductor autosuficiente tenía en su casa del barrio de Sant Andreu, no solo eso sino que también el visitante podía consultar toda su colección de cassettes e incluso poderse hacerse copias en un reproductor.
Siento mucho su pérdida.
Interior de la cassette Nachtmusik/Total distorsion
Cassettes C-1 de utilizacción autoreverse todas en Grand Mal Edicions con el propio Antón Ignorant,
32 Guajar's Faragüit, Eduardo Polonio, Fisodo 13,4, Francisco Felipe, Francisco López, Félix Menkar, Juan Crek, Luis Mesa, Mataparda, Rafael Flores y Victor Nubla.
Maurizio Bianchi Mectpyo. Grand Mal Edicions
4 Grupos de Barcelona. Discos Esplendor Geométrico 1985
Portada e interior de su disco Radiante Porvenir
Portada del disco de Avant Dernières Pensées y Comando Bruno Muestra sin Valor y foto de sus autores (fuente Rafael Flores)
Antón Ignorant como Audiopeste en un aniversario del programa Escuela de Sirenas de Radio PICA
Magick for abused speakers, uno de sus últimos trabajos publicado en el 2004 por Hazard Records antes de su traslado a Buenos Aires
fragmento del concierto de Macromassa + Ignorant en el Colegio Mayor Chaminade de Madrid, el 28 de mayo de 1987. Título: Ferro Autor: A. Ignorant Juan Crek - saxo barítono modificado extraterritorialmente de forma circunstancial 2 Antón Ignorant - modificación extemporánea de la voz mundial a ratos Victor Nubla - clarinete bajo modificado por sí mismo incluyendo conflicto estructural aleatorio ritmo: unidad de ritmo Selecipín (modificada localmente) Filmación: Marcelo Expósito
Avant Dernières Penseés - Nachtmusik/Total Distorsion
No me gusta mucho emplear este espacio para efemérides y menos si son personales a pesar de los cuarenta años que se han cumplido desde 1979, un año llenos de experiencias y acontecimientos del que sí voy a destacar el concierto de Crass en el Pied Bull londinense al que acudí junto a otros miembros de nuestro grupo Xeerox y que posteriormente fue editado ocupando la cuarta cara de su disco Stations of Crass, hoy se cumplen exactamente esos cuarenta años. El asistir a un concierto del grupo más combativo que había en la capital británica era para mí todo un contraste y desafío después de que apenas días antes estaba ejerciendo de disck-jockey en una discoteca de L'Estartit algo que no tuvo continuidad aún cuando antes del concierto no me resistí a arrojar una moneda en el jukebox del bar del concierto para oír el tema Youngs In Russia de Korgis algo que evidentemente dejó caras de incredulidad al contingente punk que asistía al concierto, francamente no recuerdo si la elección fue deliberada o me equivoqué en el selector.
El concierto fue abierto por Poison Girls el grupo liderado por Vi Subversa una mujer con 44 años de edad que tenía ya algún hijo en otras formaciones de punk revindicativo como Fatal Microbes, posteriormente el pase de la película Autopsy de Mick Duffield con sus cut ups de apropiacionismo visual y sónico, cine casi situacionista cuyos asaltos sónicos sirven como perfecta introducción al concierto de Crass cuyos miembros se presentan con total uniformidad, inmediatamente después el desgarro de las voces de Steve Ignorant, la marcialidad de la batería de Penny Rimbaud y sus cintas de fondo más la guitarra repetitiva y cortante de Andy Palmer sin acordes ni solos, solo ruido y velocidad, más deprisa y más lejos, luces estroboscópicas con rastros de guerra nuclear ante una audiencia entregada a su agresividad sónica con ideales pacifistas.
En la salida del concierto hacia al metro se palpa una gran tensión ante un fuerte despliegue policial, el grupo ha sido precedido con fama de problemático teniendo incluso una inspección policial en Dial House su hogar y habitat creativo tras la aparición de su primer disco The feeding of the 5000 en que los trabajadores de la fábrica de discos se negaron a prensar uno de sus temas Asylum por considerarlo blasfemo, posteriormente el tema fue ocupado por dos minutos de silencio titulado "The sound of the free speech". Pese a este despliegue varios seguidores consiguen pintar el anagrama del grupo con plantillas de aerosol acompañadas por eslóganes como "Fight war, not wars", "This is no authority but yourself" o incluso el título del tema con que han cerrado el concierto "Punk is dead".
Reality Asylum, The Feeding of the 5000 y Stations of the Crass, sus discos de 1979
Cartel y dos instantáneas del film Autopsy dirigida por Mick Duffield
Extractos de material gráfico de Crass debido mayoritariamente a Gee Vaucher, tanto ella como Penny Rimbaud experimentaron antes de Crass técnicas de manipulación multimedia en el grupo experimental Exit a los que podemos a continuación ver en una actuación en la Norwich University (fuente Wire Magazine).
Actuación de Penny Rimbaud en la imprenta L'Automàtica de Barcelona en 2012 de la que se extrajo esta cassette publicada por Munt. Otro rastro del universo Crass en nuestro país lo podemos encontrar en la portada del libro Afuerinos, entrevistas a cargo de Oscar Fontrodona de la editorial Futura Ediciones debida a Gee Vaucher (foto debajo) y siguiendo en el mundo editorial el libro que sobre el grupo publicó La Felguera. Por otro lado destacar la gran cantidad de material sobre ellos expuesto en el Musac de Leon en la exposición Loud flash, british punk on paper, proporcionada por Toby Mult historiador y coleccionista del punk.
Filmación de Crass en el Conway Hall cuyo sonido en realidad corresponde al concierto del Pied Bull
Quien haya viajado a través de toda la geografía de la cuenca del Ruhr asiste a la contemplación de un paisajismo que alterna una visión melancólica de la naturaleza entremezclada con enormes fábricas abandonadas, una imagen no muy alejada de lo que podía ser los ambientes de Kraftwerk en sus dos primeros discos. Pasarían unos años hasta que a mitad de los ochenta otra formación de una ciudad (Hagen) de la misma zona como eran Cranioclast mostraran su entorno de una manera mucho más desolada en ambiciosos trabajos visuales de sus discos que contaban con una sonoridad igualmente desgarradora cuyo proceso ellos mismos asemejan a los negativos de imágenes fotográficas sin cámara extraídos de placas de vidrio con capas de diferentes materiales y fluidos.
Personalmente descubrí el grupo con su disco de 1987 A Con Cristal, un 12" con un trasfondo musical inspirado por la Muralla Atlántica compuesta por 15000 bunkers que los alemanes construyeron para protegerse de una acción a gran escala de los aliados. Gran parte de ellos los podemos ver en un libreto interior con fotos de los propios miembros del grupo Soltan Karik y Sankt Klario en que reflejan una arquitectura fosilizada, monótona, camuflada en la playa terminal y que singularizan en la portada en que adhieren una distinta a cada una de ellas. Extrema manipulación y retroalimentación sonora con ocasionales voces de sus miembros antes citados cuya personalidad real sigue siendo una incógnita añadida a la ausencia de conciertos, algo semejante a los británicos Soviet France con quienes se les ha comparado aunque estos hayan ejercido un sonido más ambiental que el de los alemanes mucho más industrial exceptuando su reciente disco Cract on Sail, el primero que publican desde 1993 en el sello Aub Abwegen con envolventes mucho más reposadas.
Varias muestras del libro interior del disco A Con Cristal
Paul Virilio, citado en el disco de Cranioclast, realizó en 1958 una investigación de la fenomenología militar a través de toda la Muralla Atlántica donde fotografió (arriba) algunos de sus bunkers.
Portada e imagen interior de su disco Kolik-San-Art
Los dos discos de Core, un proyecto paralelo de Cranioclast en su propio sello CoC
Su último disco publicado este año por Auf Abwegen
El paisaje industrial de Hagen, ciudad originaria de Cranioclast, captado por las cámaras del artista de la Bauhaus Heinrich Brocksieper y los fotógrafos Bernd y Hilla Becher
Cranioclast y el tema Beachcombers una de las caras de su disco A Con Cristal
